1927年考入无锡美专学习,1927年考入无锡美专学习

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1927年考入无锡美专学习,1927年考入无锡美专学习

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20世纪50年代初至70年代中期,是陆俨少艺术的成熟期。在早期广收博取和学习研究、研究、消化传统的基础上,此期传世陆俨少画作的题材和形式风格多样,主要以写古人诗意、词意、文意的传统题材和描写城乡新生活、新景象的写生山水画为主,个人面貌已经基本确立,屡有佳作出现。

陆俨少(1909年-1993年),现代画家。又名砥,字宛若,上海嘉定县南翔镇人。有“上海书画三杰”之誉。与李可染南北并称“南陆北李”。

陆俨少(1909年-1993年),又名砥,字宛若,上海嘉定人。1927年考入无锡美专,同年从王同愈学习诗文、书法;次年师从冯超然学画,并结识吴湖帆,遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院,1980年在该院正式执教,并任浙江画院院长。擅画山水,尤善于发挥用笔效能,以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅,刚柔相济。云水为其绝诣,有雄秀跌宕之概。勾云勾水,烟波浩淼,云蒸雾霭,变化无穷,并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉,书法亦独创一格。

《古贤诗意册》作于1975年,册页十开, 24×35cm。

1926年考入无锡美术专科学校,1927年考入无锡美专学习,同年从王同愈学习诗文、书法;次年师从冯超然学画,并结识吴湖帆,遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院,1980年在该院正式执教,并任浙江画院院长。

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1927年拜冯超然为师,并与吴湖帆相识,在两位先生处,看到不少历代名家真迹。抗日战争期间,陆俨少流寓内地,1946年回归故乡。在此之前,陆俨少的作品大部分是对古代传统的消化和吸收。返乡途径三峡的经历,引发了他的创新意识,开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格。

陆俨少在山水画中独创了两种新技法,一是“留白”,二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕,这种白痕在陆先生的作品中多数用来表现云雾,也可以被看成泉水、山径和浪花。因为留白要以墨色反衬,所以他又创“墨块”之法,以浓墨积点成块。

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1956年,任上海中国画院画师。1961年至1966年,赴浙江美术学院兼职山水画教席;在此期间,其绘画个性得以发展,最终在晚年形成了自己独特的风格。

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陆俨少擅画山水,兼作人物、花卉,书法亦独创一格。尤善于发挥用笔效能,以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅,刚柔相济。云水为其绝诣,有雄秀跌宕之概。勾云勾水,烟波浩淼,云蒸雾霭,变化无穷。

凡见过陆俨少作画的人都知道,他作画从不打小稿,也不用朽笔或淡墨先构稿。

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陆先生在山水画中独创了两种新技法,一是“留白”,二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕,这种白痕在陆先生的作品种多数用来表现云雾,也可以被看成泉水、山径和浪花。留白要以墨色反衬,所以陆先生又创“墨块”法,以浓墨积点成块。

谢稚柳曾称誉:”唐宋之际,画水高手,史不足书,即唐宋高手,亦不足为我俨少敌也。”

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作品欣赏

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陆俨少在章法上重气势,他首先要求大处有着落,即突出主题,接着要求画有倾向性。

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陆俨少论用墨,主张用笔既好,用墨自来。他认为所称’墨分五彩’,笔不好决无五彩之妙。关键还在用笔上,墨由笔生,笔不偏枯,墨自丰腴。

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陆俨少讲求用笔和用墨,都显然着意于气清,着意于突出势。当然,他认为这也不仅是技巧问题,还关系到画家的品格修养。所以他主张多读书,多写字,脏者求其收,’干净’者求其放,使笔墨精练,飞动变化,洗刷恶浊,招来清灵。

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陆俨少(1909年-1993年),现代画家。又名砥,字宛若,上海嘉定县南翔镇人。

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1926年考入无锡美术专科学校,1927年考入无锡美专学习,同年从王同愈学习诗文、书法;次年师从冯超然学画,并结识吴湖帆,遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院,1980年在该院正式执教,并任浙江画院院长。擅画山水,尤善于发挥用笔效能,以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅,刚柔相济。云水为其绝诣,有雄秀跌宕之概。勾云勾水,烟波浩淼,云蒸雾霭,变化无穷,并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉,书法亦独创一格。

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